在當代藝術泡沫的形成過程中，其生產機制中，除了畫家、畫廊、批評家、媒體、金融資本等參與因素之外，拍賣行和博物館也曾參與到泡沫的盛宴之中。
拍賣行：信貸、保證金，聯手投機
凡-高1889年作品《Irises》
1987年，凡-高1889年作品《Irises》在蘇富比破紀錄地拍出了3000萬英鎊的高價。但是買家之所以能夠以此價買入，完全是因為蘇富比提供了其一半的資金貸款。當時紐約州有關部門介入了調查。然而，20多年以來，拍賣行一直并繼續(xù)在提供各種信貸。根據蘇富比公開文件，蘇富比借貸額在2005年至2007年之間成倍上升。
為了吸引拍賣者和作品，拍賣行還采用保證金方式進行交易前的許諾，也就是說，無論作品是否在拍賣行出手，拍賣行都會支付預先保證的價格。根據蘇富比統計數據，其保證金總額，2005年為1.3億美元，到2007年則上升為9億美元，增長了680%。
在曾經最早預警安然(Enron)倒閉案的對沖基金經理人杰姆-切諾斯(Jim Chanos)看來，這就是投機，是非常危險的?！爱斕K富比提供所謂保證金給賣家時，這實際上就是直接參與到了市場的評價體系，他們就會盡量高價競拍這些作品，這就很危險了，這導致了他們自己成為了作品價值評價系統本身的一部分?！?/p>
一般情況來說，當代藝術作品原作都是通過畫廊和藝術經紀人進行代理經營，而不是直接進入拍賣市場，但拍賣行在其中充當了重要而關鍵的角色，它是一個“價格風向標”。
“說拍賣市場是一個真正現實的市場，其實是一種錯覺，因為拍賣市場是非常容易被人為操控的?！彼囆g市場資深記者喬西-巴爾(Josh Baer)說，利用拍賣行哄抬價格，然后這些在拍賣行拍出的價格，就成為下一次非拍賣交易的價格，這完全就是“游戲”。這種“聯手”是顯而易見的?！澳阋詾橘I家不清楚其中的蹊蹺嗎？他們清楚得很。他們也是游戲的一部分。”
公共博物館：穩(wěn)固價值稅收天堂
這些年來，人們對于當代藝術的看法也發(fā)生了很大的變化，經歷了從最早的不屑一顧、不知所云，到有越多的人關注，越來越多的人希望去博物館、畫廊探個“究竟”，甚至有人戲言，在英國，現在去博物館看當代藝術的人，比去足球場看比賽的人還多。
這也從客觀上促使和鼓勵了那些公共博物館用納稅人的錢爭相去舉辦當代藝術展覽。這也讓公共博物館實際上也參與到了市場之中，參與到了這場盛大的“吹泡泡”運動。
2008年，英國最著名和更大的現當代藝術館倫敦泰特現代藝術館，舉行了羅特克(Mark Rothko)和培根(Francis Bacon)的作品大展；而杰夫-庫恩(Jeff Koons)的雕塑也站到了美國更大的藝術博物館大都會藝術博物館的屋頂上。在很多國家，都有捐贈作品給公共和私人博物館可以免稅的稅收政策，越昂貴的藝術作品，可以免去越多的稅，這也是很多富豪熱衷藝術市場的一個原因。
“在美國，每年最多可以減免30%的收入稅，只要你捐贈相應價值的藝術品給公共或私人博物館?！薄督鹑跁r報》專欄作家約翰迪-渣德(John Dizard)介紹說，比如你的年收入是1億美元，如果你捐贈給藝術機構3000萬美元只需要繳納7000萬美元那部分收入的稅，這樣的話，一年就可以少交1200萬美元稅收，“那可都是現金”。
另外，一直以來，銀行等企業(yè)贊助大型藝術活動和展覽，都被視為支持藝術的慈善之舉。然而如此善舉常常是能夠更廣泛有效有針對性地宣傳鞏固品牌，同時也可以有機會聯絡和接觸到更多高端客戶。而那些富有的收藏人，又常常會利用瑞士等地的銀行、基金、律師行將資金轉移到海外，進行逃稅。
2008年7月17日，美國國會就“避稅天堂銀行”問題進行聽證，其中提到贊助了邁阿密藝術博覽會的UBS銀行，開設2萬多個銀行賬戶，避開美國稅務部門，替富豪逃稅。他們通過大量買賣藝術品等方式，秘密將百多億美國資產秘密輸出國外?！八麄冊陔娔X中使用的符號和術語，連美國情報局的人也無法解讀。”
似乎全世界有財富之人都在“劫持”全球當代藝術資源，投機、大量制作、公眾展覽、價格保護和對藝術品的熱愛，都參與到制造當代藝術這個巨型泡沫當中來。
經濟學家愛德華-強瑟拉(Edward Chancellor)說：“典型的市場泡沫在早期時候表現出來的就是對不斷上漲的價格興奮不已，對市場產生盲目信心；推動泡沫形成的因素之一就是債務，資本負債。人們有可能借貸更多資金，越延緩還貸，越有能力償還貸款，價格就越高。這樣就形成了一個迷局，似乎人人都爭前恐后地參與進來，就怕錯過了天賜良機；另外，供應充足，也是造成泡沫的原因之一?！?/p>
既然是泡沫，總有破碎的一刻。當人們停止購買，價格下滑，市場迅速走入低谷，蘇富比等拍賣行將被保證金、借貸和無法出手的藝術品捆綁拖累。而像穆加比(安迪-沃霍更大藏家)那樣的代理人，就會拼命守住他們擁有很多庫存的藝術品的價格底線。
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