今天我們所熟悉的巴黎時尚之都早在100多年就已經(jīng)是時尚的殿堂了。那個時代，照相機等先進的攝影技術(shù)尚未應(yīng)用在時尚行業(yè)，彼時人們了解時尚資訊更多的依靠琳瑯滿目的時尚雜志，從中了解時尚發(fā)展的潮流，感覺服裝帶給女性的魅力。

       19世紀(jì)中葉，高定時裝文化就已經(jīng)在巴黎萌芽，到了19世紀(jì)七八十年代，國際貿(mào)易的發(fā)展壯大讓時尚設(shè)計與藝術(shù)風(fēng)格更加多樣化。時尚設(shè)計與藝術(shù)風(fēng)格也結(jié)合得更加緊密，如東方主義的浪潮讓許多帶有東方元素的符號融入了西方服裝設(shè)計師的設(shè)計當(dāng)中。

       20世紀(jì)伊始，新藝術(shù)風(fēng)格登上了歷史舞臺，新一代的年輕藝術(shù)家崇尚自然、生活與藝術(shù)相結(jié)合，并通過藝術(shù)插畫和雜志的方式來交流新的設(shè)計風(fēng)格及設(shè)計作品?！栋屠柙律拢?0世紀(jì)復(fù)古時尚手冊》一書就收錄了出版了20世紀(jì)初的時尚雜志中的多余250余幅時尚藝術(shù)插圖。

       這些藝術(shù)插畫以展現(xiàn)彼時的服裝設(shè)計師的設(shè)計為主要目的，插畫的主角多是生活在富裕家庭的年輕女子，她們身著各種華麗優(yōu)美的服飾，出席在各種場合，展現(xiàn)了她們獨特的時尚品味，彰顯出她們的優(yōu)雅。

       這本書一共有三個部分，涉及到一位優(yōu)秀的服裝設(shè)計師，被譽為“現(xiàn)代服裝之父”的保羅?波烈以及兩本在當(dāng)時非常重要的時尚雜志：《好品味雜志》和《今天的時尚和禮儀》。這也是這本書的設(shè)計初衷，力求為讀者生動地展現(xiàn)那個時代的服裝藝術(shù)，展現(xiàn)那個時代歐洲的社會風(fēng)貌。

       保羅?波烈的設(shè)計風(fēng)格中帶有眾多的東方設(shè)計元素，他發(fā)明了霍步裙、燈籠褲和燈罩外衣，將女性從束身衣中解放出來。因而，在他的設(shè)計中，我們可以看到融合了印度和中東元素的頭巾。我們也可以看到那個時代女性所追求的自由與浪漫。

       服裝設(shè)計的發(fā)展似乎是一個循環(huán)，100多年前的服飾在今天的我們看來依舊時尚，而藝術(shù)插畫中的那些女性身上展露出來的自信與優(yōu)雅更是讓今天的我們依然贊嘆不已。這或許就是身處巴黎時尚之都的女性刻在骨子里的優(yōu)雅。

       書中選取的插畫展現(xiàn)的不僅是服裝也是身處20世紀(jì)初的女性的生活寫照，她們并非囚禁于金絲籠里的鳥兒，而是自在地出席宴會、參與運動，她們有各種各樣的消遣，她們追求自由也享受自由。

       她們與我們，盡管隔了100年的時光，但是在追求自由平等的路上，大家都是一樣的。這本書作為一本時尚手冊，它可以給我們帶來創(chuàng)作的靈感，也可以告訴我們時尚和藝術(shù)就是一個輪回。優(yōu)雅永不過時。

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