繼2020年合作推出Artycapucines手袋，及2021年參與紀(jì)念路易·威登先生誕辰200周年的《LOUIS 200》項(xiàng)目之后，路易威登于2023年再度攜手中國(guó)藝術(shù)家劉韡，共同探尋繪畫(huà)、圖像及工藝之旅。此次，劉韡以其“三明治”系列為靈感，創(chuàng)作獨(dú)一無(wú)二的同名硬箱塔，首次亮相于路易威登北京硬箱家居展。

    1927年，從著名藝術(shù)品經(jīng)紀(jì)René Gimpel訂制畫(huà)作旅行箱開(kāi)始，路易威登與文化藝術(shù)界的聯(lián)系日益密切，與Richard Prince、村上隆、草間彌生、Damien Hirst、徐冰、丁乙等藝術(shù)家有著膾炙人口的合作。此次，劉韡以其數(shù)字圖像系列“三明治”為基礎(chǔ)，通過(guò)二維數(shù)碼圖像為創(chuàng)作語(yǔ)匯，將城市景觀解構(gòu)、擠壓和重組，在路易威登硬箱上展現(xiàn)現(xiàn)代城市“風(fēng)景”。

    始于2013年瑞士巴塞爾劉韡個(gè)展，“三明治”的創(chuàng)作基于對(duì)屏幕感的的預(yù)言，繪畫(huà)由白色底色、線條和顏色三層疊加，因而得名“三明治”，象征著當(dāng)代生活中被快速消費(fèi)的產(chǎn)物，雖不健康卻又充滿(mǎn)誘惑的產(chǎn)物，視覺(jué)的語(yǔ)言也映射著我們的身體。在當(dāng)下的此刻，技術(shù)讓生活充滿(mǎn)便利，人們的感受被技術(shù)順滑而準(zhǔn)確地物質(zhì)化，切身感受似乎不再必要，生活在無(wú)可避免的誘惑和疑慮中膠著。在城市與建筑、建筑與繪畫(huà)、繪畫(huà)與個(gè)人經(jīng)驗(yàn)等之間，劉韡制造了一個(gè)個(gè)不同的界面或影像，畫(huà)面?zhèn)鬟f的屏幕感映射著一種當(dāng)代生活的速度和景觀，承載著他對(duì)當(dāng)代藝術(shù)審美和現(xiàn)代社會(huì)的思辨，在“三明治”后，“東方”系列延續(xù)著他進(jìn)一步在東方語(yǔ)境中的思考。

    “對(duì)我來(lái)說(shuō)，色彩的生成就像是在技術(shù)的隧道里不斷向前走。每天面對(duì)各種選擇，選擇性大于偶然性。所有的必然都是偶然建立起來(lái)的選擇，所有的選擇最終都是存在的。這其實(shí)和藝術(shù)一樣，所有的美感、問(wèn)題都是存在的，只是需要你去把它挖掘和顯現(xiàn)出來(lái)。電腦也是個(gè)調(diào)色板，所有的顏色都在那里。我整天都在面對(duì)選擇，這讓我覺(jué)得這個(gè)工作對(duì)我而言是有意義的 ”

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